Le blog de manoeuvres

Manoeuvres 1/3 - le 9 mars 2008

Cheval d'Harçon, objet divers et graisse à traire Garden Party Laurent Faulon, 2008

Sous les drapeaux Delphine Reist, 2008
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Garden Party, Guirlande, Laurent Faulon, 2008 Parade, Delphine Reist, 2008

Concert de FM Einheit sur le chantier du futur collège Sismondi, 9 mars 2008

Cantine de MANOEUVRES 1/3, 9 mars 2008

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une exposition d'un jour

MANOEUVRES 1/3
une exposition d'un jour

Laurent Faulon
Delphine Reist
Demis Herenger
FM Einheit

Dimanche 9 mars 2008
de 12h00 à 18h00

concert de FM Einheit
organisé par la cave 12

chantier du collège Sismondi
30 avenue de France
1202 Genève
entrée libre

avec le soutien de la République et Canton de Genève

Manœuvres 1/3 est le premier volet de la commande publique que le Fonds cantonal d’art contemporain de Genève a passée à Delphine Reist pour le futur collège Sismondi. L’ensemble du projet Manœuvres se déroulera sur trois ans et comportera trois ouvertures publiques du bâtiment réalisé par le bureau Ballif-Loponte & associés, à différents stades de sa construction. Pour cette première édition, elle a demandé à Laurent Faulon (plasticien français) de concevoir avec elle une manifestation qui investit directement le site. Ils ont choisi d'ouvrir, pour la première fois le chantier au public, une fois le gros oeuvre terminé.
Delphine Reist et Laurent Faulon proposent donc un parcours permettant de visiter la totalité du site, dans lequel s'intègre un ensemble de leurs œuvres réagissant à l’univers de béton brut qu’offre le chantier à la fin du gros œuvre.
Cette exposition d’un jour est accompagnée d’un concert de FM Einheit (ex-Einstürzende Neubauten, groupe-phare de la musique industrielle allemande) organisé par la cave 12, association genevoise très impliquée dans la diffusion des musiques expérimentales.
Projeté dans un conteneur, un film de Demis Herenger forme le premier chapitre d’un plus long-métrage qui témoignera de l’ensemble de ces Manœuvres. Ce film constituera la seule oeuvre pérenne de cette commande publique.

12h00 - 18h00 Ouverture de l’exposition de Laurent Faulon et Delphine Reist.
14h00 et 15h00 Projection de manœuvres/recueil 1, un film de Demis Herenger.
16h00 Concert de F.M. Einheit, entrée libre

Chantier du Collège Sismondi
30, avenue de France
Ch-1202 Genève
Tram 13 et 15 ; arrêt Sismondi
Contact: delphinereist@bluewin.ch
Consultez le plan de Genève en lien en haut de la page.

remerciements:
école d'art de l'agglomération d'Annecy, Déconstructions autos-motos SA & a.p. auto-pneus SA (Peney), Atel Tb Romandie SA, Implenia SA, Rampini SA, le Musée d'Art Moderne et Contemporain de Genève (Mamco).

Ariane est en grève
(par Christian Bernard)

1. Depuis que l’art (ce qu’on appelle les arts plastiques ou visuels : peinture, sculpture, etc.) est devenu moderne (disons depuis la Renaissance), il a tendu à se dissocier de l’architecture, à s’en détacher au point de faire le plus souvent chambre à part. C’est un lieu commun de rappeler qu’ils n’ont plus de lieu commun.
2. Cette scission n’a pas été sans conséquences. Notamment économiques. Les artistes y ont perdu un revenu, certes ancillaire, quelque chose comme une rente de situation. Mais ils ne voulaient plus pourvoir au décor. La ruse de l’histoire, c’est qu’ils ont continué, sous le régime bien connu de la dénégation, en modifiant les formes de leur collaboration.
3. Les périodes de crise et de progrès ont parfois vu les pouvoirs publics instituer une sorte de taxe sur les constructions publiques (souvent de l’ordre du chiffre symbolique (et misérable) de 1 %), taxe destinée à aider financièrement les artistes en leur achetant des œuvres destinées à prendre place dans les bâtiments publics, ou bien en leur commandant des «interventions» intégrées à ces bâtiments, en liaison plus ou moins étroite avec les architectes. Il en résulte fatalement un type de production artistique assez marginal dans l’histoire de l’art.
4. Delphine Reist n’est pas une artiste docile. Elle a souhaité bénéficier de cette procédure de commande publique mais en obtenant d’en déplacer les usages. Pour les nouveaux bâtiments du collège Sismondi, elle n’a donc proposé ni œuvre mobilière ni application immobilière. Son travail d’artiste consistera en trois occupations temporaires du chantier, à trois moments clés de son développement, étalées sur une période de trois ans. Un travail dans les espaces en construction et dans le temps de cette construction. Une activité éphémère, réversible, dont ne témoignera, à terme, que sa documentation (un film), versée au centre du même nom. Pas de fétiche encombrant mais pas d’amnésie non plus.
5. Delphine Reist travaille souvent selon une logique de squatter nomade. Elle s’intéresse aux rapports de force, mais elle évite les affrontements dissymétriques. Ses occupations temporaires seront l’occasion de réaliser des sortes d’expositions dans le collège en chantier. Donc d’y inviter des visiteurs en dehors des heures de travail. On connaissait les peintres du dimanche : Delphine Reist se fait ici artiste du week-end. Mais, dans l’espace brièvement libéré par les travailleurs, dans le court temps du temps libre, l’artiste ne va pas montrer que son propre travail. Elle convie un autre artiste, Laurent Faulon, mais aussi un vidéaste, Demis Herenger, ainsi qu’un musicien, FM Einheit. L’occupation est collective. Elle est aussi festive : un repas sera à chaque fois offert aux invités. On voit que la commande publique mène à tout, à condition d’en sortir.
6. Delphine Reist nomme Manœuvres ces interventions éphémères. Dans un chantier opèrent évidemment des manœuvres. Et les artistes connaissent souvent des conditions économiques proches de celles de ces travailleurs manuels. Le mot désigne également des exercices militaires ou, plus banalement, des actions. Étymologiquement, il signifie corvée. S’il est une activité qui n’est pas associée à celle de corvée, c’est bien l’activité artistique. Heureuse représentation…
7. Delphine Reist et ses invités manœuvrent donc dans les beaux locaux bruts du collège en construction : installations, projections, documentation, restauration. Ici, un tonneau métallique blanc roule lentement sur le béton, heurtant les limites du périmètre et repartant toujours dans une autre direction, aussi vaine que la précédente. C’est une sculpture mobile qui tourne sur elle-même, une machine célibataire, obstinée et inepte. Un peu dangereuse peut-être. Moins, en tout cas, que l’unité de compte de l’or noir. Là, des tables de jardin, rondes, en plastique blanc, sont disposées, sans chaises, dans le vaste espace d’un futur gymnase. Étrange disproportion de ce volume par rapport aux tables désertées. Dans la salle attenante, une vidéo les montre, moins écartées les unes des autres, quelques bouteilles de bière abandonnées dessus. Laurent Faulon entre en scène, se déshabille entièrement, chausse des baskets rouges et monte sur une des tables. Puis il passe de l’une à l’autre, enjambant le vide, en équilibre toujours plus précaire, souple et maladroit à la fois, performer grotesque, autiste, inquiétant. Les bouteilles glissent et roulent par terre comme le baril : dérisoire Garden Party. Voilà pour donner une idée de l’ambiance. Le reste est à découvrir aux détours du labyrinthe (attention, Ariane est en grève).

Manoeuvres – Kleinere Eingriffe in grössere Zusammenhänge
(Marion Ronca für Kunst Bulletin, mars 2008)

Baustellen werden gerne als die Stiefkinder der Architektur gehandelt, als notwendiges, lautes und unordentliches Übel. Delphine Reist sah das anders, als sie 2004 vom Fonds cantonal d’art contemporain in Genf eingeladen wurde, ein Kunst am Bau Projekt für die Erweiterung des College Sismondi einzureichen. Sie schlug an Stelle eines baulichen Fussabdrucks vergängliche, künstlerische Interventionen in der laufenden Baustelle vor. Am kommenden 9. März wird die damals geplante, öffentliche Begehung des allmählich Form annehmenden und doch ruinenhaft anmutenden Bauskeletts endlich stattfinden. Nebst Delphine Reist wird auch der Künstler Laurent Faulon in der Baustelle intervenieren. Beide sind Experten der subtilen Eingriffe und Objektplatzierungen und betrachten öffentliche oder gewerbliche Räume nicht nur als inhaltliche Klammern ihrer Arbeiten sondern als unabdingliche Voraussetzung für die Schaffung von Raumbildern. Entsprechend planen Reist und Faulon den fragilen Schwebezustand des rohen Baustelleraums mit kleinen Eingriffen zu katalysieren und für die Dauer von ein paar Stunden in einen Ort der unerforschten Zusammenhänge zu verwandeln. Als weiterer geladener Künstler wird der Musiker FM Einheit von den Einstürzenden Neubauten die Baustelle akustisch bespielen und hoffentlich nur im übertragenen Sinne seinem Bandnamen alle Ehre machen.

Laurent Faulon et Delphine Reist développent chacun de leur côté, depuis plus de quinze ans, un travail artistique autonome et depuis une dizaine d’années, collaborent à la conception de projets de résidences et d’expositions collectives. Bien que leurs préoccupations artistiques, les esthétiques qui les supportent et les œuvres qui en résultent soient strictement individuelles, leurs démarches se rejoignent dans la façon dont ils appréhendent les espaces et les contextes de travail qu'ils rencontrent. Ils conçoivent des installations ou des interventions in situ rentrant en résonance avec les caractéristiques esthétiques et sociales de l’endroit qui les reçoit. L’analyse des spécificités d’un lieu constitue le point de départ de leur démarche.

Résidences et expositions conçues et organisées par Laurent Faulon et Delphine Reist (depuis 2001)
Back to Wild Life, HAP, Stockholm (Suède).
Made In, Ox Warehouse, Macao (Chine).
POS - occupation des sols, entrepôts Bellevue, Saint Etienne (F).
Kronstadt Forever, Centre National d'Art Contemporain, Kronstadt (Russie).
Kartira 107, Saint Pétersbourg (Russie).
Etat des lieux avant restitution, les Subsistances, Lyon (F).
Deutsch Französische Freundschaft, Stuttgart (D).
Four songs for Siivi, usine Kalinine, Tallinn (Estonie).
Tercenas, occupation évolutive 1,2,3, Lisbonne (Portugal).

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Laurent Faulon

Gateaux
2008

patisseries, fers à béton.

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Garden Party
installation, 2008

7 tables de jardin
en plastique blanc.

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Garden Party
vidéo, 2008

Front de mer
installation, 2008

composition sonore
pour 5 machines
à laver.

Masse critique
vidéo, 2008

Un carton est rempli
d'eau jusqu'à éclatement.

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sans titre
installation, 2008

Guirlandes électriques
rouges disposées
dans l'eau.

Du travail

Comme toute commande publique s’intégrant dans une architecture, le projet Manœuvres se construit dans les relations qui s’établissent entre différents interlocuteurs remplissant des fonctions sociales précises : l’architecte élabore, le maçon maçonne, le contremaître contrôle, le commanditaire finance, l’électricien électrise, les artistes créent, la commission mandate …, et le public apprécie. Ces fonctions sociales, préexistantes au projet, légitiment logiquement la parole et le rôle de chacun et permettent une élaboration commune, en définissant précisément les champs de compétences et de responsabilités des uns et des autres.

Manœuvres ne déroge en rien à cette règle, le charpentier charpente effectivement et le public continue d'appécier..., mais Manœuvres crée aussi les conditions d’un léger déplacement du rôle de ses protagonistes.

En premier lieu, si le chantier reste motivé par le futur collège Sismondi qui en émergera, il constitue également une réalité esthétique à part entière, dont les propriétés plastiques peuvent être exploitées pour ce qu’elles sont et non plus seulement appréciées pour ce qu’elles deviendront. Un site cumulant des tonnes de béton armé sur plus de 6000 m 2 devient, ce 9 mars, une architecture éphémère et pourtant définitive dans la mesure où elle cesse d’être en devenir pour s’offrir, en l’état, à l’usage public.

Ces premières modifications des fonctions sociales du chantier et du bâtiment en entraînent d’autres, dans un simple rapport de cause à effet : Les architectes deviennent les signataires d’une architecture éphémère dont l’esthétique et l’usage leur échappent momentanément. L’ouvrier spécialisé devient amateur d’art sur son lieu de travail. Le collégien devient le visiteur d’un hypothétique musée. L’artiste mandatée joue le rôle de curatrice en partageant son mandat avec d’autres artistes. Les œuvres issues de cette commande publique ne sont plus destinées aux seuls usagers du futur bâtiment mais à un public plus large ayant choisi d’assister à cette manifestation. Le commanditaire d’une œuvre devient le producteur d’un événement. Par les outils sonores qu’il manipule, le musicien, hors d’une salle de concert, substitue ses gestes à ceux des ouvriers qui l’ont précédé…

Gageons que ces permutations permettront une lecture singulière des œuvres présentées. Chacun se trouve à sa place, mais aussi sur la chaise d’à côté, dans le costume de l’autre.

C’est une réponse singulière dans un contexte particulier. En la systématisant au-delà du temps précis de ce chantier, chacun retrouverait rapidement sa place, en annulant ces légers déplacements qui motivent justement mon travail.

Laurent Faulon

Février 2008

Laurent Faulon
Né en 1969
Vit et travaille à Grenoble et Genève
Enseigne à l'école des Beaux Arts d'Annecy

Expositions personnelles (sélection 1988-2006)
chapelle ardente, Musée d'Art Moderne et Contemporain, le Mamco, Genève (CH).
Liquidation Totale, 100 % et Paysage de fantaisie 2, la Nouvelle Galerie, Grenoble (F).
O poço da morte, la Salle de Bains, Lyon (F).
Liquidation, Les Abattoirs, Riom (F).
SVP – MERCI, galerie Stargazer, Genève (CH).
Sur le lit des parents, le 102, Grenoble (F).
Paysage de fantaisie, le Faubourg, Strasbourg (F).
Ateliers en liberté, Fondation Cartier pour l'art contemporain, Jouy-en-Josas (F).

Expositions collectives(sélection 1992-2007)
Kit o part, Centre d’Art de Neuchâtel, CAN, Neuchâtel. (CH)
Pâté de campagne, Moly Sabata, exposition conçue par Christian Bernard, Fondation Albert Gleize, Sablons, (F).
Parasitages, interventions dans l’espace public, galerie Piano Nobile, Genève (CH).
Mise en pièces, galerie Eric Fabre, galerie de Paris, Paris (F).
Volubilis, ou silence autour des jardins ouvriers, jardins Volpette, Saint-Etienne (F).
Vidéochroniques, la Friche Belle de Mai, Marseille.(F)
Dossier de presse n° 1, galerie Eric Fabre, galerie de Paris, Paris (F).
The Fall of Man, galerie Three rooms and a Kitchen, Pori, (Finlande).
Aperto, previously unreleased, biennale de Venise hors les murs, APAC, Nevers (F).
Comment raser un donjon qui dérange ?, association A l’écart, Montreuil (F).
French Kiss, exposition conçue par Eric Troncy, Halle Sud, Genève (CH).
Atelier 92, Musée d’Art moderne de la ville de Paris, ARC, Paris (F).

laurent-faulon.over-blog.com

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Delphine Reist

Fleur de lait
2006

Des pompes actionnée
par des perceuses
font circuler par les
tuyaux transparents,
du lait contenu dans
les pots de peinture.

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Parade
2007

Des bottes en
caoutchouc frappent
le sol et l'eau grâce à
des électro-aimants.

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Outils
2005

Des outils se mettent
successivement en
route une fraction de
seconde, selon un
rythme saccadé.

Peinture
2007

Des pompes
transforment des
pots de peinture en
fontaines.

Baril
2002

Un baril tourne
sur lui même et
trace des trajectoires
dans l'espace.
Quand il rencontre
un obstacle, il repart, dans la direction
opposée.

Averse
vidéo, 2008

Les néons d'une pièce
du chantier tombent les
uns après les autres
et se brissent sur le sol.

«Il y a dans tous ses travaux, l'utilisation de matériaux trouvés, disponibles, voire gratuits, mais également une sophistication technique qui va jusqu'à permettre à ce matériel d'exprimer sa fonction en éliminant l'élément humain que représente son utilisateur. On roule des bidons pour les déplacer, ici, le bidon roule tout seul. On fait démarrer des voitures, là, elles démarrent par elles-mêmes. On n’a plus besoin de pousser les caddies, finalement on a qu'à les regarder bouger. Par rapport aux happenings, ces installations en mouvement ont un avantage, c'est qu'elles n'ont pas vraiment besoin de spectateurs, ce qui leur donne une qualité fatale qui est celle de l'art. Le regardeur devient dans ces circonstances ce qu'il est vraiment : un voyeur. C'est là une façon de le mettre à sa juste place. Un dénominateur commun à ces travaux c'est, d'une certaine manière, le respect des matériaux, enfin plutôt un respect pour leur usage (…). De même que l'utilisation de matériel trouvé est une position certainement démocratique, ce respect de l'usage des objets semble être une attitude éminemment politique.»

Olivier Mosset

Delphine Reist
Née en 1970
Vit et travaille à Genève
Enseigne à l’école des Beaux arts de Lyon.

Expositions personnelles (sélection 2000-2007)
La Salle de Bain, Lyon (F).
Rocaille, Dépôt Art Contemporain, Sion (CH).
Vidange, Bellevue Entrepôts, Saint-Étienne (F).
Résonnance, Biennale de Lyon, MAC, Pérouges (F).
Zoo , Nouvelle Galerie, Grenoble (F).
Résolutions, Galerie Mire, Genève (CH).

Expositions collectives (sélection 2001-2007)
La crise du logement, galerie Fiat, Paris (F).
The freak show, Musée d'Art Contemporain, Lyon (F).
Les dessous chics, Trames ass., Galerie Arkos, Clermont Ferrand (F).
La visite, Fondation Zervos, Vézelay (F).
Kit o’part, CAN, Neuchâtel (CH).
Vin, galerie N&M, Berlin (D).
Out vidéo, Centre d’art contemporain, Ekaterinbourg (Ru).
Bourses Berthoud, Centre d’art Contemporain, Genève (CH).
Paté de campagne, (commissaire Ch. Bernard), Moly-Sabata, Sablons (F).
Bricolages, (commissaire Attitudes), Kunstmuseum des Kantons (CH).
Talgo, Nouvelle Galerie, Grenoble (F).
Nouveaux instruments de mesure, La BF15, Lyon (F).

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Demis Herenger

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En parallèle, le film des chantiers…

Il s’agit pour moi de réaliser un film avec le chantier et avec les œuvres ; de sorte que les deux mémoires cohabitent au sein du même objet et se questionnent l'une l'autre.

Le montage ne respectera à-priori pas l’ordre chronologique du tournage. Le film des Manoeuvres ne va pas tout droit vers l'achèvement de la construction. Ce qui se construit c'est un collège mais aussi autre chose... Il y a une construction qui a lieu en même temps que celle qui est visible mais dans une autre dimension. Chaque activité a valeur "en soi" que ce soit au début, ou à la fin des travaux, et ce n’est pas à partir du film que nous pourrons retracer dans l’ordre, l’aventure de la construction finale. Peut-être nous ferons-nous en revanche, une imagination de construction , fort de toutes les virtualités engagées par la représentation des activités exercées. L’enjeu de ce film réside en effet dans le fait que le chantier soit montré comme le lieu où se déploient les possibles.

Demis Herenger

Extrait recueil1:

Notes recueil 1

Demis Herenger
misdemis@gmail.com

Vit et travaille à Grenoble.
Intervenant aux écoles des Beaux Arts de Grenoble et d'Annecy.
Responsable du canal vidéo interne des établissements pénitentiaires Rhône-Alpes (F).

Expositions (sélection 2006-2007)
Las Vegas 2, vidéo et installation sonore avec Manu Holterbach au festival L'art des corps, Lagorce (F).
La grande menace, vidéo, La générale des arts, Paris (F).
D/K, vidéo, exposition Bêtes et Hommes, grande halle de la Villette, Paris (F).
Las Vegas 1 (avec Esteban Algora) et Notes, Casa Velazquez, Madrid.

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FM Einheit

FM Einheit est un des pionniers de la musique industrielle. Dès la fin des années 70, au sein du groupe Einstürzende Neubauten, sa démarche allia l’énergie et l’urgence du mouvement punk aux expérimentations issues de la musique concrète et bruitiste. Ses premiers concerts, très proches de la performance, ont suscité l’intérêt du milieu artistique avant d’atteindre celui du rock. Ces prestations impressionnantes mêlent la précision de l’écoute à l’énergie performative, alternant d’infimes événements sonores à des déchaînements percussifs ravageurs. En bientôt trente ans de carrière, FM Einheit a joué de la perceuse, du parpaing, de la brique, du microphone, du marteau piqueur, de la disqueuse, du tourne-disque, du ressort métallique, et du sable à la pelle… Depuis quelques années, séparé d’Einstürzende Neubauten, il tisse des collaborations épisodiques avec différents musiciens de la scène improvisée internationale. Pour Manœuvres 1/3 il se produira en solo en réagissant au contexte particulier du chantier du futur collège Sismondi.

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la cave 12

L'association cave12 existe depuis janvier 2001 et a pour but de diffuser et de faire connaître des musiques peu représentées, dites expérimentales, tout genre confondu: électrique, acoustique, improvisée, composée, électronique, etc... dont le point commun est la recherche dans le domaine musical d’aujourd’hui.

Elle est l’une des rares structures en Suisse à promouvoir de manière régulière ce type de travail et a depuis sa création, acquis une renommée internationale inébranlable. Elle est devenue, de part son sérieux, sa pertinence, son exigence et son intransigeance, l’interlocuteur privilégié en Suisse pour la promotion de toutes les musiques dites expérimentales et sa programmation est considérée, dans le genre, comme l’une des plus passionnantes et abouties au monde.

Au vue du succès auprès d’un public demandeur et grandissant sans cesse et des sollicitations continuelles de musiciens et projets désireux de se produire à la cave 12, l’association maintient une programmation compacte et diversifiée au rythme de 5 à 6 concerts par mois.

Des enregistrements-concerts sont régulièrement publiés sur cd, sur des labels étrangers à diffusion internationale. En 2007, sur Emanem (Uk) et Rune Gramofon (Norvège), mais depuis cette année la cave 12 à crée son propre label, deux nouvelles sorties sont agendées et le premier album de Darling (CH) vient de sortir.

La cave 12 organise actuellement des concerts dans divers lieux culturels genevois - l’AMR, le Spoutnik, Roaratorio, le Centre d'Art Contemporain, le Festival Archipel, le CIP, L’ESBA, L’Usine (Kab, PTR et Zoo), Elefanten-Mixtur, Duplex, L’AMEG, la Fête de la Musique, l’Arsenic, le CIP, L’écurie-îlot 13, le Galpon-Artamis – car depuis fin Juillet 2007 la Cave 12 n'a plus de toit. Les habitants du squat Rhino qui l’abritait, et ceux de la Tour ont été évacués. D’autres lieux ont subi depuis le même sort et d’autres suivront. 100 personnes sont à la rue; trois salles de concerts, une bibliothèque, un restaurant alternatif accueillant débats et réunions ainsi qu’une crèche ont disparu en l'espace de dix jours.

Malgré ce climat, la cave 12 continue sa programmation…
La menace n’en est plus à peser, elle est entrée en action. Toute culture indépendante sera peut-être bientôt éradiquée de la ville de Genève, alors qu’elle constitue une richesse rare et qu’un public nombreux s’en nourrit.

Pour plus d’informations et pour soutenir ces activités menacées, vous pouvez vous connecter sur :

www.cave12.org

Légendes des photos (de haut en bas):
Aki Onda & Alan Licht, Otomo Yoshihide, Jérôme Noetinger, Perlonex

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manoeuvres

Manoeuvres 1/3 - le 9 mars 2008

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